推土机传动图(推土机传动图怎么画)

1. 推土机传动图怎么画

三台推土机当然是液压传动了

2. 推土机传动形式

推土机的油门为反向，即油门为松弛油门，松弛油门为正油门，发动机启动（踩下油门）。到第一档时，缓慢释放脚踩油门，推土机将向前移动，踩下油门，推土机将停止。

在启动过程中：用户切勿直接从空档位置拉至第二或第三档，以免二手推土机启动速度过高，从而导致传动元件承受过大的冲击负荷。

换档前，请勿将油门杆拉至最大油门位置。每个操纵杆盘的移动位置必须准确，彻底，并且不要停止，以免使离合器摩擦盘打滑，从而引起严重的烧伤和磨损。

推土机主要适用于浅层开挖和运输一到三种类型的土壤，例如场地清洁或整平，基坑开挖深度和回填量较小以及路基高度较小的施工。

3. 推土机简图怎么画

场地平整就是将天然地面改造成工程上所要求的设计平面，由于场地平整时全场地兼有挖和填，而挖和填的体形常常不规则，所以一般采用方格网方法分块计算解决． 平整场地前应先做好各项准备工作，如清除场地内所有地上、地下障碍物；排除地面积水；铺筑临时道路等。 选择场地设计标高的原则是：①在满足总平面设计的要求，并与场外工程设施的标高相协调的前提下，考虑挖填平衡，以挖作填；②如挖方少于填方，则要考虑土方的来源，如挖方多于填方，则要考虑弃土堆场；③场地设计标高要高出区域最高洪水位，在严寒地区，场地的最高地下水位应在土壤冻结深度以下。

[编辑本段]计算步骤

其计算步骤为： 1：划分方格网 2：计算个角点的地面标高 3：计算个角点的设计标高 4：计算各角点的施工高度 5：计算零点及绘出零线 6：计算各方格内的挖或填方体积 7：统计挖填土方量 8：调整设计标高 在建设区域内，为建筑施工创造条件，按设计要求进行的填挖土石方作业。平整场地前应先做好各项准备工作，如清除场地内所有地上、地下障碍物；排除地面积水；铺筑临时道路等。

[编辑本段]过程

施工测量 根据施工区域的测量控制点和自然地形，将场地划分为轴线正交的若干地块。选用间隔为20～50米的方格网，并以方格网各交叉点的地面高程，作为计算工程量和组织施工的依据。在填挖过程中和工程竣工时，都要进行测量，做好记录，以保证最后形成的场地符合设计规定的平面和高程（见工业建设施工测量、工业建设竣工测量）。 土石方调配 通过计算，对挖方、填方和土石方运输量三者综合权衡，制定出合理的调配方案。为了充分发挥施工机械的效率，便于组织施工，避免不必要的往返运输，还要绘制土石方调配图，明确各地块的工程量、填挖施工的先后顺序、土石方的来源和去向，以及机械、车辆的运行路线等。 施工机械选择 根据具体施工条件、运输距离以及填挖土层厚度、土壤类别,作下列选择：①运距在100米以内的场地平整以选用推土机最为适宜。②地面起伏不大、坡度在20°以内的大面积场地平整,当土壤含水量不超过27％，平均运距在800米以内时,宜选用铲运机。③丘陵地带,土层厚度超过3米，土质为土、卵石或碎石碴等混合体，且运距在1.0公里以上时,宜选用挖掘机配合自卸汽车施工。④当土层较薄，用推土机攒堆时，应选用装载机配合自卸汽车装土运土。⑤当挖方地块有岩层时,应选用空气压缩机配合手风钻或车钻钻孔,进行石方爆破作业。 填方压实 土石方的填筑作业分为土工构筑物和回填土两类。其应共同遵循的原则是：填方要有足够的强度和稳定性；土体的沉陷量力求最小。因此必须慎重选择填筑材料，并规定科学的填筑方法。含水量大的土、淤泥和腐殖土都不能用作填筑材料。所有的填方都要分层进行，每层虚铺厚度应根据土壤类别、压实机械性能而定。填方边坡的大小也要根据填筑高度、选用材料的类别和工程重要性，做出恰当的选择。填方的压实一般采用碾压、夯实、振动夯实等方法。大面积场地平整的填方多采用碾压和利用运土机械和车辆本身，随运随压，配合进行。填土在压实过程中，一般应配合取土样试验干容重，测试密实度，保证符合设计要求后方可验收。

4. 推土机传动图怎么画视频

动力输出机构以齿轮传动和花键连接的方式带动工作装置液压系统中工作泵、变速变矩液压系统变速泵、转向制动液压系统转向泵；链轮代表二级直齿齿轮传动的终传动机构（包括左和右终传动总成）；履带板包括履带总成、台车架和悬挂装置总成在内的行走系统

5. 画图推土机怎么画

1）路基每层填料铺设前，下一层底面必须石灰打格，并且挂线，以控制施工层铺厚度。

（2）若填方分几个作业段施工，两段交接处不在同一时间填筑，则先填地段应按1：1分层留台阶。若两个地段同时填，则应分层相互交叠衔接，其搭接长度不得小于2m。

（3）机械作业时，应根据工地地形、路基横断面形状和土方调配图等，合理地规定机械运行路线。土方集中工点，应有全面、详细的机械运行作业图。

（4）压路机进行路基压实作业行驶速度在4km/h以内为宜，压实路线，直线段宜先两侧后中间，小半径曲线段由内侧向外侧，纵向进退式进行；横向接头，对振动压路机重叠0.4~0.5m，对三轮压路机重叠轮宽的1/2，前后相邻两区段宜纵向重叠1.0~1.5m，使路基各点都得到压实，避免土基产生不均匀沉陷。

1）结构物回填前应在台背用油漆画好每一层的松铺厚度标志线，分层回填压实。

（2）涵洞缺口填土，应在两侧对称均匀分层回填压实。如使用机械回填，则涵台胸腔部分及检查井周围应先用小型压实机械压实后，方可用机械进行大面积回填。

（3）填土过程中，应防止水的浸害，回填结束后，顶部应及时封闭。

（4）在涵洞两侧缺口填土未完成前，不得进行涵顶标高以上的填方施工。

1）填石路堤逐层填筑时，应安排好石料运输路线，专人指挥，按水平分层，先低后高，先两侧后中央上料，并用大功率推土机摊平。个别不平处应配合细石块、石屑找平。

（2）当石块级配较差、料径较大、填层较厚、石块间空隙较大时，可在每层表面的空隙里扫入石渣、石屑、中粗砂，再以压力将砂冲入下部，反复数次，使空隙填满。

（3）人工铺填石料时，应先铺填大块石料，大面向下，小面向上，摆平放稳，再用小石块找平，石屑塞缝、最后压实。

（4）填石路堤压实时应先两侧（即靠路肩部分）后中间，压实路线对于轮碾应纵向互相平行，反复碾压。行与行之间应重叠40-50cm，前后相邻区段应重叠1.0-1.5m。

6. 推土机传动图怎么画的

在荒地建造草坪一般采用履带式推土机，履带式推土机主要由发动机、传动系统、制动系统、行走系统、液压系统、驾驶室、作业装置等组成。

（1）发动机履带式推土机均采用四冲程柴油发动机，一般为4缸机、6缸机或8缸机，如4105、6112、6114、6121、6135、855等。（2）传动系统履带式推土机传动系统采用液力机械传动，传动系统的作用是将动力装置的驱动力传递到推土机的驱动轮上，并改变动力装置与驱动轮之间的传动比及转矩、动力传递方向，保证推土机工作时有足够的牵引力和合适的工作速度。传动系统主要由液力变矩器、变速器和后桥组成。

7. 推土机的图画

因为绘画，只是达芬奇的一项工作，他就像一个穿越时间，来给人类开科技树的。

放放他的手稿，就知道他有多神奇。

最后，讲一下复兴三杰吧。

在中国有一个诗的盛世，开元跟天宝之间，吟唱千年的诗突然绽放最耀眼的光芒。李白、杜甫、王维、孟浩然等等齐聚在一片星空之下，呤唱世间的喜怒哀乐。这样的盛景只怕难以复制。

在西方，同样有这样的群星璀璨时刻。就是文艺复兴时代的三杰：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，三位不世出的巨子撞到了同一个时代，上演了一场有关艺术与尊严的大较量。

先看达·芬奇跟米开朗基罗，达·芬奇要大二十来岁，算是前辈，但米开朗基罗的个性比较孤傲。大概他的长相不佳，在那个看脸的时候受到过不公正的待遇，所以说话比较怪。

有一回，一群人围着偶像达·芬奇，请他讲一下但丁。正好米开朗基罗经过，达·芬奇说：请米开朗基罗来说一下吧。

这个语气到底是怎么样的，史料已经没有记载，但在米开朗基罗听来，这好像是一种挑衅跟嘲笑，所以米开朗基罗马上反击了，他说：不，你自己解释，面对你这样的‘泥塑’大师，我这种连青铜雕像都做不出来的人只能感到羞愧！

说完米开朗基罗就走了，把达·芬奇凉在了那里。所谓的泥塑大师，指的是达·芬奇一件雕塑。西斯廷礼拜堂曾经让达·芬奇做一件米兰公爵的骑马纪念碑。达·芬奇花了十六年做了一个泥制模型。最后转化为青铜时，公爵把青铜材料拿去做大炮了。

这是达·芬奇的心病，米开朗基罗把这个事情拿出来说，有点哪壶不开提哪壶。

不知道达·芬奇怎么想，但米开朗基罗并没有放弃挑战达·芬奇。两者的直接较量终于开始了。

1503年，佛罗伦萨请达·芬奇为市政厅画一幅《安吉里之战》，这是一场佛罗伦萨与米兰之间的城邦之战。

达·芬奇接下这个活之后没多久，市政厅又找到米开朗基罗。请他在另一面墙上也画一幅。

画画这种事，米开朗基罗是拒绝的，但听说达·芬奇在另一面墙上画，他立马接下了这个活。米弟早就想挑战达·芬奇。达·芬奇画《安加利之战》，酬金是一万金币，而米弟的《大卫》只拿到了四百金币。

而在讨论《大卫》雕像的放置地点时，达·芬奇又多嘴了一句：可以把它放在凉廊。放在士兵们列队的矮墙后面。雕像应该摆在那里，再加上适当的装饰物，这样它就不会干扰共和国的庆典了……

这激怒了米开朗基罗。米开朗基罗太需要用实力打败达·芬奇这位享有盛名的前辈，就像武侠小说里，江湖后辈总希望打败天下第一。

达·芬奇先开始了自己的创作。市政局原本是想让他画出贵族之间的英勇。但达·芬奇显然不想这样干，他要表达的是战争的残酷。

所以，在他的笔下，不但战士的面目是狰狞的，连战马也虎视眈眈，前腿抱在一起，用牙相互厮咬。整个场面，尘土飞扬，狼藉堆积，战争最残酷的时刻被定格在墙壁上，但又像要活过来一样。

在达·芬奇创作完一部分之后，米开朗基罗也开始了。这时，达·芬奇已经画了战争场面，米开朗基罗再去描绘战争，那就没意思了。米开朗基罗思索了一下，他改变思路，描绘开战前的一刻。

士兵们正在浴池里洗澡，突然战斗的号角传来，士兵们乱成一团，有的从浴池里爬出来、有的把衣服往身上披、有的张望。

紧张、慌乱、紧迫等情绪猛得在浴室里炸开。米开朗基罗没有描写战争，但把战争的一切都画了出来。

可以说，如果两幅壁画都能完成，将成为人类史上最杰出的珍宝。想像一下，这一面是达芬奇的画作，另一面是米开朗基罗的画作。这该是何等的盛事。

大概是上帝也不想让两人分出高下。两人的画作都没有完成。

达·芬奇的画先出问题了。

达·芬奇其实是一个科学家，喜欢搞研究，他在画这个时，没有使用湿壁画法，而是用一种全新的“蜡涂法”。就在画作将要完成时，墙上的涂料始终不干，急于完工的达·芬奇把火盆放下画下烧，结果蜡融了……

近一年的辛苦付之东流。

画砸之后，只好重新再来，可达·芬奇是一个特别爱浪，又爱挖坑的人，而且很随性，他画《蒙娜丽莎》，原本是人家公爵夫人的定制产品，他画着画着，朝着仆人说：“走，回家，把画顺上。”

带着人家的定单跑了。

在这里画了三年后，大概受不了米开朗基罗挑衅的眼神，达·芬奇接了别的活，跑了……

达·芬奇一走，米开朗基罗也没了兴致，不久后，米开朗基罗被罗马教皇调去搞陵墓石像。于是，墙壁上留下来的是两位未完的杰作，直到时间把这些痕迹抹平。

幸运的是，有一个人看到了这些画作，然后从中领悟了画的真谛，这位就是文艺复兴三杰的另一位：拉斐尔。

1504年，二十一岁的拉斐尔来到佛罗伦萨，站在了两幅半成品的画作前。

在这之前的拉斐尔已经展现出了艺术的天份，他极其善于模仿，他的画作跟自己的老师、达芬奇的同门师兄弟得罗·佩鲁吉诺可以以假乱真。

但他需要一个艺术上的突破。

那一年，他原本接到锡耶纳大教堂藏经楼的装饰工作。但在工作时，他听到同行对达·芬奇和米开朗基罗在佛罗伦萨制作的画作赞不绝口。

他丢下手中的工作，带着朝圣的心情来到了佛罗伦萨，站到了两幅未完成的画作之前。

拉斐尔曾经在达·芬奇的工作室看到《蒙娜丽莎》而泪流满面，那是来自艺术的震撼，而这一次，在两幅未完成的画作前，他接受的是全新的绘画技巧。

没完工的画作向拉斐尔展示了绘画的真谛。粗旷的线条怎么勾勒力量、混乱的场影怎么烘托紧张、莫测的颜料怎么涂抹故事。

此刻，拉斐尔的面前仿佛站着两位前辈，一点一线一面一色的给他指点着绘画不为人知的秘密。在这里，他吸取到了两人的营养，最终形成自己的风格。

后面，拉斐尔还专门拜访了师伯达·芬奇，向他请教《安加利之战》秘密。

达芬奇告诉他：“画激烈的战斗场面时，应当使大炮里的烟和正在厮杀的骑士扬起的灰尘融合在一起，场面越激烈，明暗对比越不明显。如果你画一个跌倒的人，那么就要把他处理成顺着变成血污的灰尘滑倒过去。那些泥土上血迹少的地方，应该看得见马和人的足迹。”

“如果胜利者向前冲去，他们的头发和别的轻盈的东西应当迎风飘起，眉应该紧皱，所有相应的部分应当与之相配合。被打败的一方则是面色苍白，鼻子上方的眉头稍稍扬起，额上布满深深的皱纹。”

在拉斐尔的眼中，达·芬奇不仅仅是偶像，还带着圣人的光芒，在他画下的圣人，许多直接以达·芬奇为模特。

而对一直跟师伯叫板的米开朗基罗，拉斐尔也玩了一把小心思，阴了对方一把。

三年以后，拉斐尔已经成为了教皇的宠儿，他接到了一项新的工作，替西斯廷教堂绘制壁画。

在得知要在天拱上绘制时，拉斐尔热情的推荐了正在为教皇陵墓制作雕像的米开朗基罗。

拉斐尔为什么要推荐米开朗基罗?

原因很复杂,一是在天拱绘画是一个极费体力,甚至是牺牲身体的创作。因为需要仰着头创作。

另外，米开朗基罗一直瞧不起绘画，认为一等艺术是雕刻，绘画只是二等艺术。

最后，米开朗基罗还公开嘲笑拉斐尔的画太娘娘腔。

或者，只是为了师伯达·芬奇报一箭之仇。

在教皇的强制命令下，米开朗基罗只好接下了这个不情愿的工作，在接下来的四年里，原本对绘画不感兴趣的他，只好丢下自己痴迷的雕塑，开始学习壁画的制作。

在经历了一千多个日夜的煎熬之后，米开朗基罗终于完成了这幅巨作：一幅面积超过五百平方米的壁画，全是在十余米的高架上，仰着头来完成。

画作完成那一刻，连拉斐尔也赞叹不已，认为这是接近于神的作品。

而同时，拉斐尔也并非没有创造，他在梵蒂冈宫签署大厅完成了自己的代表，其中就有名垂画史的《雅典学派》。

在这幅画中，拉斐尔同时向两位前辈进行了致敬 。柏拉图是照着达·芬奇画的，亚里士多德是照着米开朗基罗画的，而他也在画中，一个挤在群杰背后，撑着头想打探一二的年轻人。

此时的达芬奇已经远离了绘画，他把最后的精力投入到对世界的理解上，数学、医学、自然、宗教、哲学等等一切燃烧着他最后的生命。

最后时刻，他给米开朗基罗写了一封信，在信中，他盛赞了米开朗基罗的艺术成就，两位被市人故意安排的对手，最终因为艺术达成了谅解。

而米开朗基罗也原谅了几乎让他残疾的拉斐尔，1920年，上帝的宠儿拉斐尔被毫无预兆的召回了天堂。

得知消息后，米开朗基罗极为难过：“拉斐尔是个美丽的孩子，如果他能活的更久一些，我会和他像两个成年男子一样握住彼此的手，像兄弟一般的一起工作。”

到了这时，一直存有好斗之心的米开朗基罗发现人间再也没有对手，这才是最为孤独的事情。

这就是三杰之间的恩怨情仇，在艺术面前，没有永恒的私仇，只有对艺术的不懈追求。